{"id":2100,"date":"2022-06-23T11:39:46","date_gmt":"2022-06-23T11:39:46","guid":{"rendered":"https:\/\/susestoisser.com\/?p=2100"},"modified":"2022-06-23T11:39:46","modified_gmt":"2022-06-23T11:39:46","slug":"zur-ausstellung-in-den-arabischen-ba%cc%88dern","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/susestoisser.com\/de\/zur-ausstellung-in-den-arabischen-ba%cc%88dern\/","title":{"rendered":"ZUR AUSSTELLUNG IN DEN ARABISCHEN BA\u0308DERN"},"content":{"rendered":"<h2><strong>Pilar Parcerisas<\/strong><\/h2>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Die in Cadaqu\u00e9s lebende \u00f6sterreichische K\u00fcnstlerin Suse Stoisser nutzt die restaurierte romanische Architektur der arabischen Ba\u0308der aus dem 12. Jahrhundert als unvergleichlichen Rahmen, um in ihren Arbeiten mit den ihr eigenen Formen und Materialen, Ideen und Worten, unser Leben heute zu reflektieren. Die arabischen Ba\u0308der von Girona waren ein o\u0308ffentlicher Ort der Kommunikation und Erholung, wo man sich gerne mit anderen traf. Wasser spielt an diesem Ort der Entspannung eine zentrale Rolle, und tra\u0308gt dazu bei, Abstand zu einem von unnachgiebig anstrengendem Fortschritt gepra\u0308gten Leben zu gewinnen, welcher unsere heutige Gesellschaft kennzeichnet.<\/p>\n<p>Das ruhige Wasser, das sich im Inneren der moslemischen Ba\u0308der befindet und den Wert der Reinigung besitzt, verwandelt sich in eine Art \u201c Unterirdischen Himmel\u201d, und wird als der Gro\u0308sste aller Wu\u0308nsche dargestellt. Der Dichter Paul Claudel tra\u0308umte: \u201cAlles, was das Herz begehrt, kann immer auf das Wasser zuru\u0308ckgefu\u0308hrt werden\u201d. Die Ba\u0308der verwandeln sich hier in einen gleichsam religio\u0308sen Raum, in ein Kloster, welches das Wasser zu einer Substanz mit einzigartigem Wert erho\u0308ht.<\/p>\n<p>Die Ku\u0308nstlerin vera\u0308ndert diesen Raum in eine dem Denken offene Kultsta\u0308tte, mit der Substanz Wasser als Protagonist. Die Besinnug auf das Wasser gibt diesem Ort der Entspannung und der Kommunikation den religio\u0308sen Sinn zuru\u0308ck, welchen dieses Geba\u0308ude in der Periode als Convent schon hatte.<\/p>\n<p>Stoisser bezieht sich auf John Grays Theorien zum Kapitalismus u\u0308ber eine Gesellschaftsform, welche im Rahmen der Globalisierung und von modernen Technologien vorangetrieben sich als das Wirtschaftsmodell der westlichen Welt durchsetzt. Auch die alten moslemischen Ba\u0308der waren Orte, an denen Gescha\u0308fte und wirtschaftlicher Handel betrieben wurde. Verschiedene Kunstwerke in den einzelnen Ra\u0308umen der arabischen Ba\u0308dern werden vom Wort bestimmt. Im Apodyterium, dem Umkleideraum, befindet sich eine grosse Photographie, die auf eine Stahlplatte aufgezogen und auf der Wasser abgebildet ist. Auf der vom Druck ausgesparten Edelstahlfla\u0308che in der Form eines Sofas sehen wir Hand gemalte Kissen. Diese Arbeit bezieht sich auf Freud\u2019s Diwansofa, die Suche nach dem Unterbewussten und eine Reise in die innere Dimension der Seele.<\/p>\n<p>Sieben Edelstahlwu\u0308rfel stellen Variationen des Wortes COMMUNICATION in Silbenform dar. Auf den verschiedenen Ru\u0308ckseiten kann man englische Worte oder Pra\u0308positionen lesen, die mit der Silbe, die die Vorderseite zeigt, kombinierbar sind und wodurch jeder Wu\u0308rfel eine neue Wortbedeutung erha\u0308lt: come on, on i off, care, union. Je nach Standpunkt des Betrachters kann die eine oder andere Kombination gelesen werden.<\/p>\n<p>Eine andere Gruppe von Wu\u0308rfeln stellt ein a\u0308hnliches Wortspiel dar : SCREEN\/ SCREAM. Auf der Vorderseite entziffern wir das Wort screen (Bildschirm), auf der Ru\u0308ckseite scream (Schrei).<\/p>\n<p>Wir leben in einer Gesellschaft, dominiert von Monitoren und der Mo\u0308glichkeit beliebiger Reproduzierbarkeit unserer selbst durch Kommunikation mittels eines grossen Sortiments verschiedener Apparate, wohingegen der Schrei von den Sorgen und Problemen, die uns umgeben, ku\u0308ndet.<\/p>\n<p>Im Frigidarium, dem Ka\u0308lteraum, zeigt uns Stoisser zwei sehr interssante Werke. Die DISKUSWERFERIN wird unter zwei Steinbo\u0308gen im Paar pra\u0308sentiert. Aus einer flachen Marmorplatte wird der archaische Ko\u0308rper herausgearbeitet, und symbolisiert die Sinnlichkeit und die Freuden des Ko\u0308rpers. Der Stahldiskus, der kurz davor ist, losgeschleudert zu werden, symbolisiert seine Kraft. Gleichzeitlig zeigt sich uns ein mit Lu\u0308cken aus farbigem Glas perforierter Ko\u0308rper, O\u0308ffnungen, die sich durch die Figur ziehen, und die Neigung des Diskuswerfers nachvollziehen. \u2013Wir leben in einer transparenten Gesellschaft, an Flugpla\u0308tzen werden unsere Ko\u0308rper gescannt, wenn wir von einem Land zum anderen reisen.<\/p>\n<p>Im selben Raum versucht eine andere Arbeit den ebenen, perfekten Horizont zu finden.Verschiedene, mit Wasser gefu\u0308llte Gefa\u0308sse werden auf Stahlsockeln mit leicht geneigten Grundfla\u0308chen, deren Neigungen in verschiedene Richtungen weisen, angeordnet. Es ist en Versuch, das Konzept des Horizonts zu untergraben und zeigt, dass wir Wasser nicht zur Neigung bringen ko\u0308nnen, sondern nur dessen Beha\u0308lter, -eine Metapher fu\u0308r das Leben selbst.<br \/>\nIm Tepidarium, dem Wa\u0308rmeraum, befindet sich die Gruppe PENTAGON \/ BLUME, bestehend aus zwei Steinko\u0308rpern in der Form von Hochkantquadern. Im einen sehen wir eine blumenfo\u0308rmige O\u0308ffnung, darunter wurden auf der einen Seite, kalligraphisch und aus Edelstahl, das Wort full (voll) eingelgt, und auf der anderen Seite als Negativ in eine Stahlplatte geschnitten das Wort less (weniger) angebracht. Im zweiten Stein ist ein aus Stahl geschnittenes Pentagon eingelegt, darunter ist der Stein von den Buchstaben CARA,E,O \u2013Gesicht,sich ku\u0308mmern,teuer, vertikal durchbrochen. &#8211; Anspielungen an die Leere und die Fu\u0308lle, an mehr und an weniger , an die Versta\u0308ndigung zwischen Mann und Frau, and an das Missversta\u0308ndnis der Worte. Im selben Raum steht das Werk \u201cMAJA VACIA\u201d\/\u201dDIE LEERE MAJA\u201d (2003-2004), ein fru\u0308heres Werk, welches das Interesse der Ku\u0308nstlerin fu\u0308r den leeren Raum illustriert.<br \/>\nIm Caldarium, dem Hitzeraum, kommt Stoisser abschliessend auf den Kubus oder Stahlwu\u0308rfel und auf das ausgeschnittene Pentagon zuru\u0308ck, und schreibt die Wo\u0308rter most (am meisten), must (mu\u0308ssen) und will (Wille) auf jeweils eine Seite eines Wu\u0308rfels. Sie inszeniert diese 3 Worte, welche die Freiheit, soziale Schicksale zu entscheiden, steuern ko\u0308nnen, zusammen mit einem Baum als Symbol des Wachsens und des Lebens. Eine Arbeit, zusammengestetzt aus zahlreichen Stahlplaketten mit ma\u0308nnlichen und weiblichen Artikeln, \u201cel\u201d und \u201cla\u201d, tra\u0308gt den Rest an Bedeutungen bei. Neben der Vielzahl von offensichtlich kontrollierten Inhalten, bleibt Raum fu\u0308r Absurdita\u0308t, wohin na\u0308mlich jede Wiederholung fu\u0308hrt: \u201cla, la, la\u201d. Dieser Raum wird mit einem anderem, fru\u0308heren Kunstwerk abgeschlossen. SQUARE WORDS, besteht aus verschiedenen Metallplatten, die einander u\u0308berlagern und auf welchen in a\u0308hnliche Schriftzu\u0308ge die Worte and, end, und lesbar, spiegelverkehrt oder auf den Kopf gestellt montiert wurden.<br \/>\nDie Ausstellung zeigt die Absicht der Ku\u0308nstlerin, an einem grossartigen Ort, der durch seine fru\u0308here Funktion eine starke Verbindung zum rituellen Wert von Wasser darstellt, verschiedene Fragen aufzugreifen, welche unser Dasein betreffen. So, als ob jemand mit den Besuchern zusammen ein Bad nimmt, das auf Kommunikation und Reflexion beruht, oder auf Kommentaren zu den Bedeutungen im sta\u0308ndigen Sprachgebrauch. Wie z.B: Vergangenheit und Gegenwart, maskulin und feminin, Ordnung und Chaos, Bewegung und Ruhe, voll und leer. Immer in Anbetracht des schwierigen gemeinsamen Nenners von Freiheit als wichtigsten Faktor und Entscheidungstra\u0308ger u\u0308ber das Schicksal von Individuum und Gruppe, dient dieser Ort auch, die Geschichte zu u\u0308berdenken.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Pilar Parcerisas. <\/strong>Kunsttheoretikerin. 2010<\/p>\n<p>U\u0308berstzt von ROBERT SINDERMANN<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Pilar Parcerisas &nbsp; Die in Cadaqu\u00e9s lebende \u00f6sterreichische K\u00fcnstlerin Suse Stoisser nutzt die restaurierte romanische Architektur der arabischen Ba\u0308der aus dem 12. Jahrhundert als unvergleichlichen Rahmen, um in ihren Arbeiten mit den ihr eigenen Formen und Materialen, Ideen und Worten, unser Leben heute zu reflektieren. 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